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七彩咖啡
管 理 员
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| 2005-11-12 星期六(Saturday) 晴 |
这里的速度总是超慢，登陆写博也要绕上半天，偶终于士可忍殊不可忍，搬。
新家：http://blog.sina.com.cn/u/1486663723
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七彩咖啡 @ 2005-11-12 11:47 评论(5) |
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七彩咖啡 @ 2005-11-11 23:32 评论(1) |
| 2005-11-10 星期四(Thursday) 晴 |
此次江苏之行周庄同里是在计划之内的，甚至可以这样说，偶就是为它们而去的，其余种种不过是借口，堂而皇之的借口，却没想到又一次与之擦肩而过，世事总是这样，强求，却不可得，无欲，未必不完美。
偶一直比较神往水乡，很大程度上是因为吴冠中先生的画，还有就是偶的水墨情结。水乡到处是景，那砖那瓦那树那房，不用任何取舍雕琢就是天然的淡彩。
走在木渎，又是雨似有似无的天气，皮肤水水的，甚至整个人都是浸润的状态，全然没有旅途中的干燥与疲惫，臃懒而舒展。虽然鞋上踢踢踏踏的沾了泥水，却不肯在乎，这在平常是不能想象的，大概是周围的人都是这样，就入乡随俗罢。
悄悄问自己，这样神往了许久的地方，肯留下来住一阵子么？想了很久，还是答，NO。
偶是一个喜欢阳光的人，依恋衣服被褥甚至房间里太阳的味道，与其因为这样一点陋习，而失去愉悦的感觉，偶宁愿舍弃与之亲近的机会，就是远远的看着，想着，挺好。
失去的，已经够多了，偶幼稚的想，不得到，就不会有失去吧。
想起有次跟同事说起梦中情人的话题，偶们这个年龄不是历尽千帆也有百帆了，互相调侃，如果哪天不小心走了桃花运遇到心仪的崇拜的无限完美的男人，会有怎样的举动，同事说一定要得到，尝尝味道，否则不是老大老大的遗憾么。偶说，不，偶要与之保持距离，当然要在视线之内，慢慢品味欣赏的愉悦。
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七彩咖啡 @ 2005-11-10 23:25 评论(0) |
| 2005-11-9 星期三(Wednesday) 晴 |
在园子中走了一半，才发觉去年来过这里，真是马大哈。
陪同的小路是个敬业的导游，一刻不停的喋喋不休，关于园子的花边小道解说词逗的大家兴致盎然，他把自己比做梁山好汉，说是性情中人，一时兴起可以把这个园子说上4个小时还不带喘气的。
说的再好也没用了，当我发现自己是二进园后就立马没了兴趣，开始犯轻狂的毛病，问过小路，知道诺大的园子里只有一个什么书房的门雕是旧的，其余全是后人建造或仿制，于是乎更加懒得听懒得看，唯一的喜欢就是雨后的空气真是新鲜，绿色真爽。
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七彩咖啡 @ 2005-11-10 00:16 评论(0) |
欠LG这个章已经好久了，实在看不下去他用的那几方印，真是砸偶们家牌子。
前些天刻的那方天随人愿他总是拿来做压角，满意是满意，可那方印方方正正的做压角实在不怎么合适，趁这几天他不写作品，赶紧把这个事给了了，对了，下周还要再挖个白文的和名字印。
最近几天不知怎么了，狂睡还总困，下午睡整个下午，晚上还熬不得夜，10点以后又困了，真是拿自己没办法，随她去吧，想睡就睡好了，总有睡好的时候吧，那时就有气力多做点东西了。
晚上小P孩写作业，我坐桌子这边想陪他一会，顺便修理一下这方印，当然也有监督的意思，不知是光线不好还是眼神不好，有点看不清不敢怎么下刀，小心翼翼的挖了几下，生怕画蛇添足，罢罢罢，就这个样子吧。
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七彩咖啡 @ 2005-10-28 23:20 评论(1) |
| 2005-10-19 星期三(Wednesday) 晴 |
都说，好吃不过饺子。
北方的习惯是起身饺子落脚面，LG去外地挂职当然要以饺子送行。
走的太急没吃几个，给小孩煎了些，说忒油，只吃了两三个，其实大概是嫌素饺子没肉吧。
这下好，剩下的我一个星期吃完就不错了，原来少了一个人吃饭，是这么大的差距，往常LG在家三下五除二就没了。
还有，感冒加重，今天打了无数喷嚏，没有八十，也有小一百，LG不会这么惦记我吧。
哼哼。
前些天刻的情侣印，印已送出，发上图来留个纪念。
本来想，女士要圆朱文，男士的那枚走粗狂路线，对比鲜明悄然成趣，多好。
没想到仍然犯老毛病，心有余，力不足。
要的急，只能这样将就罢。
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七彩咖啡 @ 2005-10-19 15:11 评论(1) |
| 2005-10-18 星期二(Tuesday) 晴 |
一日三餐，一月就是九十，一年呢？
今天感冒头疼算了半天还是算不出来，打开电脑里的计算器一算：我的天，一千零九十五！！！不算不知道，一算吓老大一跳。
仔细想想这的确是件很头疼的事情，本来就是头疼的事情，又不能取消，就只有老老实实的好好对付它，明知山有虎偏上虎山行嘛。
一下子联想到这句，放这有点不怎么合适，我觉得大概不上虎山无路可走吧，要不谁愿意送到老虎嘴巴边上。
比如我吧，如果有人每天帮我做一日三餐，进家就是饭菜飘香，还不见厨师保姆的影儿，就象那个做好饭就站到墙上当画的故事，偶们吃完喝完嘴巴一抹，看看电视上上网再眯上一觉，等偶们上学的走了上班的也走了，再从墙上下来打扫卫生，不要工钱也不吃饭，多好。
想归想，老也不见有人从墙上下来，既有资本也没理由请厨师保姆啥的，就只有响应毛主席号召自己动手丰衣足食了。
以前只要有饭局可以带孩子的一般立马应下，实在懒了就出去吃几回，孩子年级越来越高，学习越来越紧，吃饭也成了大问题，口味啊，营养啊，健康啊什么的，哪一条也不敢怠慢。
不知是不是老了的缘故，偶越来越多疑，出去吃饭再白净的碗碟也觉得有细菌有病毒啥的，没办法，只好尽量能不出去就不出去，能不买就不买，没办法，就认命呗。
这也该算是偶一个好大的优点吧：总是能够及时认清形势，调整心态，既上虎山，就拿出个上虎山的样来。
背水一战，未必是个败局。
（最初做的菜也贴在这里了，感觉不对路，于是单开了一个BLOG叫做“妈妈菜”，即是鼓励也是督进，目前效果不错。） |
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七彩咖啡 @ 2005-10-18 09:43 评论(1) |
| 2005-9-21 星期三(Wednesday) 晴 |
这个印经过多次修改，还有双痕、LK的指点，最终成了这个样子，虽然还有些不满意，可也舍不得再磨掉了。
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七彩咖啡 @ 2005-09-22 00:08 评论(2) |
一、圆朱文发展的简单回顾
圆朱文产生可追溯到赵孟頫。赵孟頫是元代书坛是一位关健人物，他在篆刻方面偶尔一试的创作有筚路蓝缕之功，所作圆朱文清新流利，开后世先河，启用斋号印，也是极富创意的。与赵孟頫同时代的王冕创作以汉印为宗，但不囿于陈规，大多苍茫古朴，其原石已散佚，无从考证，在书画作品上可搜集到一些印拓，其中有一方圆朱文。他们二人可看成是最早创作圆朱文的印人。
此后圆朱文得益于林皋和汪关的继承和发挥，在他们的手中，圆朱文向工稳方向发展，更注重线条的清新流丽。圆朱文创作在邓石如手中出现转机。邓石如刀法上以冲刀为主，变方折为圆转，为圆朱文的创作迈出了关键一步。圆朱文达到顶峰时期是民国印坛的王福庵和赵叔孺二人的苦心求诣，各有千秋。王赵二人印风为其门人所继承，陈巨来、韩登安和方介堪等人堪称一流大家。圆朱文创作至此若有建树已很难，面临着一系列的“瓶颈”。
二、圆朱文发展的“瓶颈”
“瓶颈”之一：如何走出前贤的圈子。从以上所罗列的圆朱文起源、转折和高峰期的发展，尤其经过王赵二人及其门人的精心打造，已臻极致，难以超越，如何突破前贤而又保持圆朱文的特点是摆在任何一个有志于圆朱文研究印人面前的问题。
“瓶颈”之二：篆书的困窘。篆书从广义上来说，有甲骨文、金文和小篆等。在后世所经营的圆朱文创作中，入印文字小篆居多。玉箸篆和铁线篆在当今书坛已是一种没落的贵族风情，这种典雅高贵的形式在当代已为浮躁所替代。书印风格统一无疑是印人风格成熟的标志，清丽动人、呈现典雅之风的圆朱文在入印文字上只有唯一通道，篆书拓展空间已成定势。
“瓶颈”之三：风格塑造的高难度。笔者喜欢小写意一类篆刻风格的原因在于此类风格构成中有大巧若拙的变化，而圆朱文本身有很多局限。圆朱文的名称便道出了其固有的表现手法，“古典”表明圆朱文的审美追求，在表现方式上以精美和典雅为趋向。因为以朱文为主，没有造成强烈视觉效应的大块红面，重心在于线条，成为圆朱文表现的关键。刀法的力度和方向不能有太大的幅度，线条的粗细对比较写意类篆刻来说更狭隘一些。字法上不能有大开大合的夸张变形，章法上多半以平正为主，否则将有碍整体意境的表达。
三、走出困境
首先，圆朱文目前最迫切的是必须以多种手法介入。创作古典圆朱文，并不一定要排斥其它的创作手法，可从非圆朱文类中吸收，比如说，可从封泥中吸收古朴持重的一面，将封泥和圆朱文结合不失为一条探索之路，洁、雅的趋向并不排斥对比因素的存在。在写意类篆刻中，残破是惯用的手法，相对来说，圆朱文运用欠缺一些。在圆朱文的创作中，对残破手法也要运用起来，但要做到不损伤印章整体的古典意境。
在创作圆朱文时，可以根据印章形状来设计印文，也可以根据词句意思来安排字形，进行夸张，做到内容和形式的结合，在入印文字上打破王福庵和赵叔孺的陈规，实现突破，适当的夸张变形，加强一些要素的综合运用。篆刻和书法一样，离不开线条，线条是篆刻的生命，是圆朱文创作的核心。因而圆朱文要追求线条变化，不能一味的均匀和切削，要注重提高线条的“文化含量”。如何将线条经营的淳然有味，是圆朱文永恒的主题，关键在于刀法的运用，在最小的幅度范围内实现最大的变化。在明清流派印当中，除邓石如、赵之谦、徐三庚和吴让之外，一些不作或少作圆朱文的篆刻家，也能从他们的创作获取有益的启示，如黄士陵金文创作的章法构成和线条所具备的金石味，乃至私淑其风格的乔大壮和当代名家蒋维崧，都是可以参照的，在章法安排上打破单一平正排布的特征。进一步讲，沙孟海、王福庵和赵叔孺圆朱文创作，并不是他们篆刻艺术的全部，在很大程度上有多种风格构成和技巧影响，从这一点上来说，吸收多种有益的表现手法对于圆朱文来说必不可少。
其次，要在边栏上下工夫，实际上这也是印章线条构成的一部分，只是作为边栏来说，作用更特殊一些。造成印面表现形式上对比的因素可从这一点上来入手。在边栏上的运用上，采用封泥样式可以说是别出心裁，无边栏则是一种特殊形式。
再次，装饰化的适当运用。应该说，装饰化在圆朱文创作当中运用很多。当代篆刻创作强调取法多元化，“印外求印”，一些方寸天地中非篆刻类的形式也成为取法对象。但装饰化的运用必须慎重，需要把握好尺度，匠人和大师仅有一步之遥。所谓“大巧若拙”，“过犹不及”。篆刻从某种意义上来说，比书法更“做”，篆刻有修改这一环节，书法则没有。书法创作有时空性、即时性，篆刻则不必完全局限于时空，可以十年改一印，书法则不能，除非创作另一纸。相对写意类篆刻来说，古典圆朱文经营的成分更多，因而不能过于强调装饰化的运用，过分巧饰，必然格调不高，俯向低俗。在圆朱文的创作中，运用最多的是对称法，以及圆弧和点的运用。黄士陵对装饰化运用有很多匠心独运之处，象笔画的加粗、圆点和三角等几何符号的运用，都是很有启示的。当代篆刻大家邓散木印章对于装饰化的应用也有很多值得借鉴的地方。
最后，要正确理解前贤。一方面不能将前贤的经典创作忘却，忘记过去等于背叛，但另一方面也不能囿于前贤，要走出前贤，一成不变，抱残守缺，必定无所作为。“风格即人”，在当代圆朱文创作中，强调个人修养也是首当其冲的问题。风格净化和唯美追求，来自于印人修养和古典情怀，象王福庵的书法功底和渊博的学识对他圆朱文达到至高境界有重要作用。仅有技巧之会沦为印匠。圆朱文更能体现出印人的耐心和修养。
圆朱文和写意类篆刻就象书法中的正楷和狂草，绘画中的写意和工笔，都是篆刻艺术重要的组成部分，二者皆不能偏废，因而探讨圆朱文的生存和发展完全有必要。但无论怎么说，圆朱文在表现情感的方式上较写意类有一些局限性，就象吴昌硕篆刻比赵叔孺和王福庵要高的多，其中道理无须深究，不言自明。圆朱文作为典雅和精美的形式的运用，有自身存在的价值。任何艺术都需要一批坚持不懈的探索者。在当代印人的圆朱文创作中，已有一些成功的尝试。这些印人在浮躁的文化生态环境中，坚持圆朱文创作，浸淫于古典，本身就令人值得尊敬。正如冯宝麟先生在电话中同笔者说的，“失败在探索的途中，永远不会退到保守的老路上去”。
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